“Bardi estãomuito esquecido”, diz a musea³loga catarinense Eugaªnia Gorini Esmeraldo, que por 14 anos foi assistente de Pietro Maria Bardi (1900-1999), fundador e diretor do Museu de Arte de Sa£o Paulo (Masp), e que resolveu tira¡-lo do esquecimento em tese de doutorado focada em dia¡rio de viagem escrito em 1933 osentão ainda jovem, o galerista foi enviado de Na¡poles, durante o governo fascista de Benito Mussolini, para organizar uma exposição de arquitetura racionalista italiana em Buenos Aires. “O navio aportou em alguns portos brasileiros, de modo que foi o primeiro contato de Bardi com opaís que, anos depois, em 1946, ele escolheria para morar a convite do empresa¡rio Assis Chateaubriand, para juntos criarem o Masp.”

Chateaubriand, ou Chata´, era um dono de jornais, ra¡dios e revistas que depois introduziu a televisão no Brasil (a hoje extinta TV Tupi). Bardi, nascido em La Spezia, participou da fundação do museu desde o primeiro dia. “Eles se conheceram no Rio assim que Bardi chegou aopaís, com Lina Bo [1915-1992], sua mulher, arquiteta cada vez mais reconhecida, o que émuito justo. Bardi passou a escrever nos jornais de Chata´ em Sa£o Paulo e no Rio, divulgando que seria criado um museu de arte. A inauguração ocorreu em outubro de 1947 e foi um organismo cultural inanãdito, com escolas, orquestra, cursos e conferaªncias. O acervo pequeno do ini­cio se fortaleceu com as obras adquiridas na Europa e Estados Unidos por Bardi, grande conhecedor de pintura e do mercado de arte. a‰ a principal coleção de arte europeia da Amanãrica do Sul e, atéhoje, uma referaªncia internacional”, conta a autora da tese.

Eugaªnia Gorini, que havia feito jornalismo antes de vir para Sa£o Paulo, foi aceita no curso de especialização em museologia do Masp em 1978 e, em menos de um maªs, já estagiava com Anna Carboncini, assistente de Bardi. “Ele escrevia seus textos a  ma£o e, devido a  prática jornala­stica, eu conseguia ler os manuscritos e passei a transcrevaª-los. Isso nos aproximou e em fevereiro de 1979 virei sua assistente osAnna ficou responsável pelo acervo. Apesar da diferença de idade, eu me tornei próxima de Bardi, que também dava aulas no curso de museologia e eram muito boas”, recorda a musea³loga, que foi orientada pelo professor Jorge Sidney Coli Junior, no Instituto de Filosofia e Ciências Humanas (IFCH) da Unicamp.

Jorge Coli orientou a aluna também no mestrado (2000), em torno de três obras de Edouard Vuillard, da coleção do Masp. Quanto a  pesquisa de doutorado, o professor a considera fora do comum em vários sentidos, e não apenas pela alta qualidade. “Eugaªnia a realizou num momento da vida em que um tí­tulo de doutor não incide sobre sua carreira, como ocorre com o pesquisador que tem pela frente um percurso profissional. Fez seu trabalho por pura generosidade intelectual. Além disso, a tese éparticularmente preciosa, porque a pesquisadora foi assistente do professor Bardi durante longos anos e tem uma familiaridade não apenas intelectual, mas pessoal com seu objeto de estudo. Enfim, revela documentos inanãditos, que ela éuma das poucas pessoas a conseguir decifrar (a escrita de Bardi équase ilega­vel), cruciais para a história da arte no Brasil.”

Enquanto assistente do diretor, a musea³loga participava de todas as atividades do Masp, atéporque eram poucos os funciona¡rios: das montagens de exposições, que variavam a cada 15 dias, geralmente individuais de artistas novos ou consagrados; de pesquisas para as exposições; das respostas a  correspondaªncia dia¡ria do diretor; do arquivo hista³rico que se formava; da vistoria dos livros recebidos para a biblioteca. “Trabalhei no Museu até2017 [39 anos] e fiquei com muitos manuscritos de Bardi quando ele saiu em 1992. Bardi estãomuito esquecido. Na Unicamp, ele recebeu o tí­tulo de Doutor Honoris Causa em 1989.” (Leia matéria publicada no JU 40, pa¡gina 9)

Eugaªnia comenta a experiência de retomar os estudos em sua faixa eta¡ria e diverte-se por ter mais idade que o orientador osela fez 73 anos em 12 de agosto (dois dias depois da defesa), ao passo que Jorge Coli são faz em 29 de novembro. “Foi interessante pelo a³bvio enriquecimento e pela constatação demudanças impressionantes no sistema brasileiro de ensino, além da variedade de origens geogra¡ficas e anãtnicas dos meus colegas. Tambanãm observei a diversidade de assuntos que permeiam o estudo da arte atualmente: cinema, arte pop, arte afro-brasileira, poesia, textos cla¡ssicos. Ao expor aos jovens colegas o objetivo da tese e minhas ideias iniciais, ainda com o tí­tulo 'A escrita de Bardi', em abril de 2014, e perceber o interesse deles pela figura hoje ma­tica com quem convivi, foi impactante. E reforçou a necessidade de retira¡-lo do esquecimento. Aos poucos foquei o trabalho no Dia¡rio de Viagem.”

Segundo a pesquisadora, trata-se de um texto inanãdito e muito pessoal, escrito na viagem de navio para Buenos Aires, e que foi encontrado hálguns anos por Ivani Di Grazia Costa, coordenadora da biblioteca do Masp. “Estava em meio aos livros raros que Bardi e Lina doaram ao museu em 1977: uma lombada pequena, escurecida pelo tempo, que chamava pouca atenção. Foi uma boa surpresa encontrar o dia¡rio de viagem sobre o qual Bardi a s vezes comentava. Era seu primeiro contato com cidades brasileiras, como Recife, Salvador, Rio de Janeiro e Santos; no retorno o navio atracou em Santos e com outros passageiros Bardi esteve em Sa£o Paulo, onde visitou alguns lugares osapreciou o Butanta£, por exemplo. No manuscrito aparece um homem ainda jovem, passando por alguns conflitos pessoais. Nota-se seu espa­rito curioso, observador, por vezes ira´nico, coletor de informações e dados para transformar em textos.

Eugaªnia observa que o maior desafio, colocado por Jorge Coli ao propor o dia¡rio como objeto do estudo, implicou examinar a anãpoca em que Pietro Maria Bardi esteve ligado ao regime fascista de Benito Mussolini, que o convidou a dirigir a Galleria d'Arte di Roma em 1930. “Ele nunca escondeu isso. Bardi atuava como galerista em Mila£o e de repente ascendeu ao poder central na capital italiana osali fez carreira entre a elite e os intelectuais. Uma vez conversamos a respeito, contou que o Duce prometia uma Ita¡lia melhor para todos. Opaís tinha sido unificado no final do século 19, portanto, estava nos ina­cios a sua democracia, mas ainda havia a figura do rei. Foi complicado entender a realidade daquele momento pola­tico complexo (os problemas, as polaªmicas, as disputas internas do regime), algo distante de nosso mundo e ainda hoje em exame.”

Contudo, conforme salienta a ex-assistente, Bardi sempre se considerou jornalista e já ganhava notoriedade (e problemas) por sua capacidade de comunicação, sendo sabido que, como muitos dirigentes e intelectuais no regime, foi posto sob vigila¢ncia confidencial nos anos 1930. “Embora não fosse panfleta¡rio, ele escreveu muito em jornais contra a arquitetura oficial adotada e preferida por Mussolini, que julgava pesada e, sobretudo, ultrapassada; e em alguns artigos ira´nicos comentando casos do regime, não agradava a  vigila¢ncia. Busquei dados daquele momento em publicações italianas em que Bardi ésempre visto como um galerista importante, ha¡bil, articulado e ativo, que apoiava os artistas, inclusive alguns judeus que depois foram perseguidos ou se exilaram. Por volta de 1938 foi proibido de assinar artigos e não escreveu mais para jornais.”

A autora da tese transcreveu o dia¡rio de viagem da mesma maneira que Bardi escreveu, com os mesmos Espaços, ao passo que no portuguaªs usou formato corrido e tom diferente, incluindo comenta¡rios de fatos que conseguiu localizar e deduzir. Ela agradece a ajuda de Anna Carboncini e Paolo Rusconi para decifrar termos do manuscrito, bem como de Raaºl Antelo sobre personagens citados e de Jorge Schwartz para elucidar expressaµes locais. “Creio que o leitor compreendera¡ um pouco mais de uma pessoa que muito fez pela cultura brasileira. Seu período no Brasil éconhecido por seus livros sobre o Masp, mas na tese éo Bardi ainda italiano, de modo que traz este aspecto novo. Tentei sempre manter a isenção e separar assuntos para evitar o perigo da complacaªncia e da hagiografia [biografia de santos], o que nem ele gostaria.

Pietro Maria Bardi naturalizou-se brasileiro em 1951 e, de acordo com Eugaªnia Gorini, não escondia seu orgulho por ter adquirido para opaís grandes pinturas como o “Conde Duque de Olivares” de Diego Velazquez, “A Ressurreição de Cristo” de Rafael (neste ano se comemora os 500 anos do artista) e obras de Monet, Manet e Canãzanne. “O Masp éconhecido pela alta qualidade das obras impressionistas e Bardi tinha o olho para fazer a escolha certa. Ele mesmo se jactava desse seu talento. Um aspecto importante éque Bardi doou muito ao Brasil. Deu várias pinturas para o Masp; os desenhos que tinha de Le Corbusier, ilustrando conferaªncias feitas no Rio de Janeiro ainda antes da sua chegada aopaís, doou ao Iphan [Instituto do Patrima´nio Hista³rico e Arta­stico Nacional]; e o casal ainda deixou sua residaªncia, a Casa de Vidro, no Morumbi, para ser um centro de pesquisa de arquitetura e arte, que justamente se chama ‘Instituto Lina Bo e P.M. Bardi’”.